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要把「人」写好,文笔其实不是最重要的事!
发表日期:2020-08-05 10:37| 来源 :R稿生活| 点击数:841 次

要把「人」写好,文笔其实不是最重要的事!

康文炳,曾任职于报纸、网路、杂誌等类型媒体,着有《编辑七力》。

一篇「人物特写」要能写得好,必然在许多面向都有很不错的表现。但在这诸多要素之中,一般人重视的所谓「文笔」(词藻、修辞),不仅是十分次要的,对新手而言,甚至要小心不要过度使用,以免有舞文弄墨的轻浮之嫌。

在我看来,一篇人物特写最重要的,就在挖掘人物的「情感核心」;就如同深度报导写作的生命在「主题意义」一样,人物特写的生命就在「情感核心」。

美国「新新闻主义」旗手汤姆.沃尔夫说:「是情感而非事实,最能吸引和振奋读者,这是大部分故事最终的内核。」

一篇缺乏清晰主题意义的深度报导写作,叙述往往陷于混乱;一篇抓不到「情感核心」的人物特写,也必然是形像模糊、破碎的。

一如「主题意义」决定了报导写作的素材取捨、详略轻重的配置,「情感核心」也统摄着人物特写的其它要素的运用──一切的场景布建、细节刻画、引言选用、文句词藻、修辞运用,都为了建构、强化、烘托这个「情感核心」。

反过来说,缺乏「情感核心」指引,文稿的场景、细节、引言、修辞等等的运用,往往也就偏离主轴,支离四散;这也是一般人物特写常见的写作问题。

当然,要抓住人物的「情感核心」不易,新手总是不加思索,甚至太理所当然地套用刻板形象:「英雄」的情感总是勇气、雄心、坚毅⋯⋯;「坏人」的情感是偏狭、邪恶、贪婪⋯⋯;「受害人」的情感则离不开无辜、悲苦、可怜⋯⋯。

这种直观的认知,必然让人物特写不是流于平板无趣,就是过于矫情造作。

「刻板的认知」是新手不自觉的写作问题,而「强加予人」则是一些老手易犯的写作毛病。人物的「情感核心」,也不应该是写作者(记者)单方的投射。好的「人物特写」要能透过场景的描写、引言的披露、细节刻画,让读者听到人物的声音,而不是记者叨叨絮絮的杂音。

实务上,在「人物特写」里,记者过度介入,甚至反客为主的写作风格,似乎有越来越氾滥的趋势。

人类的情感总是複杂多变的,我们参加挚爱的亲友的告别式后,也会随即与三五好友把酒言欢,而前者的哀恸与后者的欢愉,都是同样真摰的情感。

「人物特写」的侷限也仅是在特定的社会脉络里、在特定的时空下,捕捉人物特定的情感而已。

好的「人物特写」写手要具同理心,这需要适度的人生岁月磨砺,也需要懂得反刍生命两难的处境。当然,好的「人物特写」写手更需要把採访挖深,这需要相当的职场生涯历练,更需要一点自我挑战的精神。

普立兹奖得主、《华盛顿邮报》前记者安妮.赫尔说:「成功的写作需要强烈的竞争感,不是跟别人,而是跟自己。」

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